是的，我確實很主觀，但我還是希望出版社全倒光

　　在前篇的文章中，我確實很激動。
　　那是從讀者的角度來看，這次，我要從作者的角度來告訴大家，我有多麼痛恨出版社這一行。

　　今天我去看了一下金石堂，確實有很多台灣的作家寫的書，而且也有很多出版社出版台灣的作家的書。
　　但，放在入口處的書，依舊都是外國人寫的書。
　　而台灣人寫的書，依舊是那種教你怎麼賺錢的書。
　　就算有很多台灣作家寫得書，但……
　　被退稿的作家又有多少呢？
　　經由我個人不正確的統計資料來看，已經出書的作家數目平方之後，再做一次立方，就是被退稿的作家數目。
　　一將功成萬骨枯啊～～老兄。

　　整個出版業可以分成三塊，出版社決定要發什麼樣的書，印刷業負責印刷所有的書，最後，書本到我們手上的， 就是書局。
　　不過，書局這一塊，我比較喜歡稱之為『通路』。
　　畢竟，你要買一本書，不一定得到書局去買，便利商店也可以買得到，網路書局也可以買得到，甚至大賣場也可以買得到。
　　在商業行為當中，最接近消費者的，就是『通路』。

　　是的，要決定哪一本書可以上架，是由『通路』來決定的。
　　我找不到台灣作者的書，通路得負起一半的責任。
　　而我們這些讀者，得負起另一半的責任。
　　通路是依照書本的銷售量來決定哪些書可以上架，哪些書可以放在暢銷書的部份。
　　爛書也可以上架，真的是我們這些消費者的錯。

 　　然而，絕大多數（不，應該說『全部』）消費者也會說：這關我們什麼事？我們只是找我們自己喜歡的書啊！
　　 對啊！台灣有著兩千萬個受害者……卻沒有一個是加害者。
 　　
 　　但是，你們仔細想想，到底是誰決定了我們要看哪些書？
　　是通路？還是印刷？或者是出版社？
　　通路只能限制已經出版的文獻，印刷業根本無法限制任何文獻，反正出版社要他們印什麼，他們能說：『喔！郝柏村的書我不能印，我只能李登輝和陳水扁的書。』嗎？
　　如果哪家印刷業者膽敢這麼說，那他們絕對會在短期內倒閉。
　　是的，最後大魔王就是出版社。
　　只有出版社才能決定哪個作者可以出書，哪個作者不能出書。

　　國外有個名作家做過一個實驗，用他自己的書，卻用另外一個筆名投稿，十間出版社，十間都告訴他不能出這本書。
　　這是那個作者寫得不好嗎？還是那個作者故意寫得很爛嗎？
　　不，因為出版社認為，那篇小說寫得太艱澀了，沒有名氣的作家出這本書，沒有任何利基可言。

　　 出版社有權利審稿，如果作家本身的用詞本身就不純熟，那還沒有話可以說；但很多時候都是『編輯不喜歡』，或是因為『你沒有名氣』的話，請問還有誰願意繼續投稿？
　　還有誰能夠看到那些不世作家所寫得書？有哪個讀者可以感受到那個沒沒無名的作家對於創作的熱情？
　　出版社出版的書，絕大多數都是『有商業利基』的書。而不是為了承載文化的書。

　　前篇中，有位朋友提出了很多人，但那都是『這一代的』作家，和九把刀、蔡智恆同期的作家，就連朱少麟也是。
　　那，除了他們的書呢？接下來呢？新人呢？
　　或者，在他們同輩當中，是不是有人因為出版社的不識貨，而鬱鬱寡歡一輩子？

　　梵谷在死前的畫作賣得很差，而且非常差，差到他必須接受他人的接濟才能過活。
　　但，比梵谷晚幾年出生的畢卡索，他的抽象派藝術沒幾個人看得懂，但他的畫作就像印鈔票一樣，一樣比一樣來的值錢。
　　然而，梵谷的畫作，只有在他死後才被人所重視。
　　大仲馬也是，他過世之前，他兒子整理他的遺產，只有幾塊錢而已。但卻在2003的時候，才被法國人接回法國先賢祠（類似台灣的忠烈祠）安葬，和同期的雨果和左拉共享榮耀。
　　但現在，誰能說梵谷不是天才？誰能說大仲馬寫得小說很爛（呃……我算不算？因為他的那本三劍客，如果我是當時的法國人，也會覺得他寫得很爛！^^a）？
　　好，那是過往的例子，就以現代來說，女神卡卡在成名之前，碰過不少閉門羹，甚至從唱片公司回家的路上哭了出來。
　　不過，幸運的是，女神卡卡不是活在十九世紀，而活在有Youtube的現代，藉由Youtube的協助，她才有今天的地位。

　　人啊～～從歷史上學到的教訓就是：永遠學不到教訓。

　　一將功成萬骨枯，這是我投稿多次之後，所明白的真諦。
　　我投得稿子，只是給那些有名氣的作家成名的養分而已。
　　我是這樣，那還有很多和我同樣做著作家夢的作家，有幾個能夠真的成名呢？

　　角川書局經常舉辦輕小說比賽，但第一屆的得獎者有誰？
　　銀賞被風聆的<<馬桶上的阿拉丁>>給拿走。
　　但風聆之前就已經是作家了，出了好幾本書，像是『神啊！歐巴桑』，還有其他我記不住的書名。
　　而我，則是連初選都過不了。
　　在那之後……
　　我沒有心灰意冷，我還是想要參加，不過每年因為工作忙碌，導致我的小說難產，所以來不及交稿^^a

　　我期望的平台，是每個人都有十五分鐘成名的機會，每個人都有機會把自己的作品給大家看。
　　拙劣也好，不成熟也好，只要那個作家願意寫，那就是無價的寶物，那就是文學的一種。
　　到日本的Pivx上去看，你會看到很多看來很像小學生畫得畫作，或是很拙劣的畫作。
　　當然也有很精細的，畫工很漂亮、很完美的插畫。
　　但他們有機會讓大家看到自己的畫作，有機會成名十五分鐘。

　　台灣呢……
　　唉～～
　　別提了，提了就令人傷心難過。

　　在我的烏托邦裡，我期望的是沒有遺珠之憾，不需要因為不切實際的『市場考量』，也沒有個人喜好的問題，更沒有任何的審核、任何的阻礙，公平的讓所有有志於創作的作家、歌手以及畫家，有機會揮灑自己的作品的機會。
　　簡單來說，就是要拉近作者和讀者的距離，讓這個社會不會有遺珠之憾。

　　我們不是活在梵谷、大仲馬那種十九世紀的時代，我們活在女神卡卡的時代，所以，出版自己的小說……
　　不，我不該說是『出版』，而是『公開』自己的作品的機會，比十九世紀來的多。
　　在十九世紀，要『公開』一份作品，是需要消耗資源的工作，到消費者手上的，都是實體的書本。
　　但在二十一世紀裡，我們有了『網路』這種東西，我們可以在網路上公開自己的作品；消費者所需要付出的代價，只有消耗他們的『時間』來閱讀創作者的作品。
　　所以，當『公開』的成本降低之後，我們還需要出版社的審核嗎？我們還需要讓出版社告訴我們，我們應該閱讀哪些文獻嗎？在這個網路的世界裡，我們還要被當成飼料雞一樣餵食多久？
　　我們還要讓出版社壟斷多久？

 　　所以，我真心的認為，我不該去燒掉出版社；而是每天照三餐去拜，祈禱出版社趕快倒光光。
 　　
　　附註：
　　我只看過『進擊的巨人』第一集而已，看過之後，我就已經知道整篇故事的核心了。
　　就是超人奧特曼和怪獸打來打去的漫畫而已（作者本身也這麼說）。
　　既然已經知道了作者想要告訴我什麼，所以我也就沒有動力追下去了。 與其花時間看摔角，我寧可把時間花在『魔王勇者』和支倉凍砂說：『我討厭不切實際的作者，更討厭腳踏實地的魔王』這種評論的小說上頭。
　　所以，別聽信台灣那些喇叭嘴說什麼『這篇漫畫是日本軍國主義復辟』那種鬼話。
　　那些喇叭嘴……
　　算了，還是別做人身攻擊好了

出版社？最好全部倒光光算了！省得我得花汽油和火柴的錢去放火燒。

　　我不否認，我對出版社的憎恨，完全出自於個人恩怨。
　　如果可以，我想要開一個平台，讓所有獨立作家，或是新手作家可以公開以及販售他們作品的平台。
　　省得每次逛書局的時候，都有想要放火燒了所有出版社的衝動。

　　不知道大家有沒有逛書局的習慣？
　　你們到書局都是看些什麼樣的書？

　　我是不知道普羅大眾喜歡看什麼樣的書，但我認為，台灣被稱為文化沙漠，絕對不是因為沒有人創作的原因。
　　而是我們閱讀的東西，全被『出版社』給壟斷了。

上面這張照片，和之後的照片，都是我從台北火車站的誠Ｘ書局（……台北火車站裡頭，就只有一間書局。）拍下的。

　

　　看出什麼問題來了嗎？

　　談判力？求職大作戰？英語心得完全攻略？？？？用造句來學日文？？？？Google英文強孝學習法？？？？？？？？？？？？？
　　混蛋！台灣出版社出版的，只剩下怎麼在職場生存、怎麼和人溝通，怎麼『快快樂樂』、『無痛苦』學語言嗎？
　　當你打開之後，你會更加火大。

上圖是我自己定義的閱讀區域。
　　目前市面上用來騙錢的書，大多都是這麼誇張。
　　一本兩百多頁，外加超級拙劣的插畫（甚至是用微軟裡頭的插圖），天地各佔了兩、三公分，右牆左璧也給我來個兩公分；內文如果密密麻麻也就算了，但而文中的字體，以市面上免費/收費的office程式，大約18Pt到20pt的字體。
　　這種爛書，出版社竟然有臉開價兩百塊。
　　簡直就是暴利！
　　
　　從內容來看，推理小說全部都被日系、美系的作家給壟斷；敘事性的小說也只有歐美的小說，輕小說清一色都是日本人的作品，更別提漫畫了
　　雖然『Life of Pi』的電影是李安當的導演，拍攝地點也在台灣，但小說原著是個老外。
　　好不容易看到台灣作家出的書，靠！清一色都是介紹旅遊、美食的書。
　　
　　台灣沒有寫推理小說的人嗎？沒有寫輕小說的人嗎？沒人會畫漫畫嗎？台灣人只會旅遊和貪吃嗎？
　　不，這種會寫小說的人才到處都是。
　　但台灣的出版社絕對不會用台灣本土的小說。
　　為啥？
　　出版社會告訴你：『因為不賣啊！』

　　唯一大量起用台灣作家的市場，只剩下言情小說這一塊堡壘。
　　為什麼？
　　因為出版社認為，歐美系的言情小說，激烈到根本不是言情，而是煽情小說了！
　　我是很久沒有去看言情小說了，不過聽說現在的言情小說，和歐美系的一樣煽情。

　　科技類書籍呢？
　　如果你看得懂英文的話，那我勸你就不要買中文版的。
　　因為台灣的出版社，大多都只有那些什麼『快快樂樂』 、『無痛苦』、『二十四小時學會』學程式語言的書。
　　提到科技書，我給大家一個選書的技巧。
　　只要看到是台灣的出版社（例如：松Ｘ、OOO實驗室）出的，頁數超過四百頁，定價超過五百塊的，到圖書館去借就好了。
　　因為越厚越不值錢，也沒有收藏的價值，軟體改版之後，那些全變成了可回收垃圾。

　　那還是軟體，硬體的話……
　　唉～～
　　簡單的來說吧！二十年前，錯誤百出的一本電路學，在改了Ｎ版，出了N刷之後，到現在還是錯誤百出。

　　我不是想要推行什麼本土文學，而是……
　　我說真的，如果九把刀願意把他一篇小說，用我的名字來投稿的話，我可以用我爺爺的名譽作為賭注，不管投個幾百家出版社，肯定會被退得亂七八糟。
　　電子稿就還好，更別提手寫稿了，我連我爸的名譽一起賭上去，我敢說，手寫稿編輯肯定只看，中間和尾巴連看都不看就把我給退了！
　　電子稿的話，編輯可以按下Ctrl+END，就可以跳到最尾端了，手寫稿還得用翻的……

　　出版社壟斷了我們的閱讀空間，壟斷了我們應該知道的，以及我們不該知道的一切。
　　然而判斷的標準卻是『出版社是否能夠賺錢』。

　　『要出書就出書，不要在那邊牽拖出版社！』
　　這是某位出版社編輯對我嗆的一句話。
　　當下只覺得說一語便俗，我也不好回嗆回去。
　　不過，現在我想要對那隻貓說：
　　『老大，如果我是以作者的身份反對出版社，那我自然理虧，因為我也想加入這一環；但我就算換成讀者的身份，看到市面上充斥的一堆根本沒有閱讀的必要得書籍，讓我更加的痛恨出版社這種行業。』

　　那，到底有沒有台灣的作家寫的小說，放在書局最顯眼的地方？
　　有。
　　九把刀、蔡智恆。
　　除了他們以外呢？
　　沒了。
　　好像台灣就只剩下九把刀和蔡智恆兩個作家而已。

　　雜誌呢？
　　唉～～
　　雜誌更別提了。
　　商業雜誌全都是一堆為企業主服務的雜誌，全都在告訴求職者，千萬不要鋒芒畢露，忍一時風平浪靜，退一步海闊天空，窮死是你家的事，絕對不是你雇主的錯。
　　服飾雜誌被韓國、日本和歐美全部侵佔；運動也只關心美國的賽程；科普也只剩下外國的中文版。文學類也是被一堆老頭子所佔據。　　

　　我最討厭的就是有人說：那是你沒有好好觀察。
　　我告訴你，我沒有多少時間看書，所以常年來逛書局的時候，我學習到一個技能：如何挑書的技能。
　　只要打開書，字體超過18pt的，就直接把那本書放下去吧！
　　只要有膠套的，還是最好放下去。因為你永遠不知道會得到什麼樣的『驚奇』。
　　還有，從封面和標題就可以看得出來，這本書有沒有看得價值。
　　除非你想學語言，那就不要碰語言的書；除非你真的很笨，需要有人告訴你怎麼賺錢，需要有人告訴你怎麼投資股票（換個角度來看，如果寫這本書的人真的會投資股票，那他還要寫書嗎？他還會真的和你分享他的經驗嗎？） ，不然只要看到那種書，那也不用看了。

　　不過，九把刀的例外。
　　我不敢看九把刀的書，就連封面我都不敢看。
　　因為我怕被他告。
　　就算他不告我，我也很害怕看到有個三十幾歲的男人，在自己的部落格哭訴有人抄襲他的作品。
　　然後某個不知道怎麼賺錢來養家的朱姓男子，在自己的部落格上對九把刀『情義相挺』。
　　很噁心。

　　就我的觀察：中文的作家，只有到金庸為止。金庸之後，中文作家寫的小說，全都消失在出版社的壟斷之下；只有名人、有名氣的人才有可能獲得出版社的青睞，其他的全死光了！
　　 就連某個不知道怎麼養家的朱姓男子，他早年開的『奇幻基金會』，出版的也全都是老外的書。好像台灣人不會寫奇幻小說似的。

　　小野、張大春確實是個文豪，不過他寫得、看得書，全都是上一代的書；也因為上一代的書，確實有學問，所以他們才能被稱為文豪。
　　而這一代竟然只剩下九把刀和蔡智恆了；那下一代呢？總不能只靠張大春、九把刀和蔡智恆一直撐下去吧！
　　不，我們還有小S！她的牙套和懷孕日記，到現在找找應該還有。

　　我想要表達的是，在台灣，文化沙漠絕對不是現在式、未來式，就連現在進行式也不是。
　　而是過去式。


　　所以，就算台灣的出版業全部倒光，台灣也不會是文化沙漠，也絕對不會被大陸壟斷。
　　因為把台灣搞成文化沙漠的，就是出版業自己本身！在台灣搞言論壟斷的，也是出版業自己本身。
　　 
　　因為出版社有權利選稿、挑稿，也有權利壓稿，說出各種不同天花亂墜的說法，說你的稿子不能用，或是押著作家的稿子不出版，或是挑新手作家的毛病。
　　但他們為什麼要這麼做？
　　這還用說嗎？
　　出版社也是要求生存的，開公司就是要賺錢的！出版一本書，從校稿、排版、封面製作、行銷，到書局上架，這些都是要錢的！
　　所以，從一個作者的角度來看，我確實無法對出版社這種作法有任何異議。
　　如果我開一間出版社的話，我也會從商業角度去看。

　　然而，我現在是以一個讀者的身份去看全球的出版業， 我發覺，出版業完成了他們階段性的任務，現在他們可以壽終正寢了。
　　繼續讓他們活著，只會讓人們越來越不願意創作，越來越不願意看書。
　　因為都是一堆很無聊，買了也只是浪費錢、浪費資源，看了也會傷眼的書。

　　你能想像我拿著信用卡，想要買幾本書，大肆採購的時候，卻只能在書局不斷地繞，不斷地繞，不斷地繞……繞樹三匝，無枝可棲的痛苦和憤怒嗎？

　　每次逛書局，我都有想要放火燒掉全台灣出版社的衝動。
　　包括貓頭鷹出版社也在裡頭。
　　為什麼連這家小出版社也在裡頭？
　　不為什麼，遷怒而已。


　　因為他們以為我們讀者是什麼？ 只是準備考試的動物？還是成天瘦身的動物？或者，我們是不懂什麼都不懂的白痴？
　　丟出這些垃圾，我們就要買單嗎？

　　……
　　不，除了我以外，台灣確實很多人都會買單。
　　因為台灣人就是這種人。
　　恐懼著自己不懂和人溝通，恐懼著不知道怎麼在職場生存，恐懼著自己的身材很爛，恐懼著我們在語言上沒有國際競爭力。
　　我們一直活在媒體告訴我們的恐懼當中，卻沒有智慧跳脫出這種恐懼，所以我們才需要別人來告訴我該怎麼做。　　

　　行文至此，我開始懺悔了。
　　我不該怪出版社壟斷我們的閱讀空間，該怪得，是我們這些讀者的生活太過於空虛、寂寞、冷。
　　造成文化沙漠的，不是出版社，而是我們這些讀者。
　　因為我們是豬，不管是垃圾還是大便，我們都會照單全收，吃大便吃得津津有味的。所以造成了出版社的誤判，以為垃圾和大便有很大的市場，所以才會出一堆垃圾和大便出來。
　　……
　　我去你的！最好是這樣。

　　出版業和新聞業，就和醫院一樣，看似商業行為，但實際上卻需要極為的道德操守。
　　醫院就不用提了， 你最好祈禱遇到一個不會以賺錢為目的的醫院。

　　新聞業需要的道德觀念，要比其他產業來的高，不能以個人自身的喜好來作為新聞稿的中心，也不能以新聞社的老闆的喜好當作準則，必須要以求真、求實為最高準則，而不能以商業導向為主。
　　三民自就不用說了，那根本就是民進黨黨報，吃著民進黨奶水長大的媒體。
　　近年來，聯合報系和中國時報也逐漸往商業上靠攏。
　　所以當年我才反對蘋果日報入台。

　　出版業不像新聞業，需要高潔的風骨，但也必須要有『為天地立心、為生民立命，為往聖繼絕學，為萬事開太平』的情操去經營。
　　賺錢當然是其中的一環，但出版業承載著的，是過去、現在以及未來的文化載體，如果就以商業考量的話，那我們將不會有文化，我們的文化將會越來越淺碟。
　　搞錢的方式很多，金塊就放在那邊，只看你有沒有膽識冒著有可能被金塊砸死的可能性（風險還不小喔～～），去拿那堆金礦。
　　但台灣……不，全球的出版業，根本不想去拿那堆金礦，相反地，他們只願意抱著愚人金過活，反正他們能活下去就好，他們哪管讀者有沒有文化？

　　我個人認為，就像上頭我說過的，出版業已經是一種黃昏產業，他們已經完成了他們階段性的任務，接著他們可以壽終正寢了。
　　取而代之的，則是網路出版平台業。
　　網路出版平台業，他們只要負責主機的費用就好，然而這些費用，可以用廣告以及和作者分攤收費閱讀的部份來彌補。
　　確實，著作權是一個很大的疑慮，誰知道會不會有人盜版作者的小說？或是下載了這本小說的格式之後，分享給他的朋友。
　　那我想問你，如果只出實體本的話，會不會有人盜版？或是把買來的書送給朋友？借給朋友？
　　難道出版社會想要在實體本裡頭放炸藥，當閱讀期限到了的時候，炸藥會自動爆炸，當讀者想要再看一次的時候，得重新買一本？
　　很荒謬，對吧！
　　DRM就是這麼荒謬的事情。
　　那該怎麼辦？
　　我以作者的身份告訴你：關我屁事。
　　要盜版就盜版啊！要抄就抄啊！寫的人是我，有種繼續抄下去啊！
　　我看你要怎麼補那些伏筆。
　　只有能夠繼續寫下去的，才是真正的作者。
　　要二次創作、要致敬，要作成H本也可以啊！
　　我唯一的條件就是：免費拿一本來給我。
　　著作權沒關係嗎？
　　我說啊～～
　　身為一個作家，會自然而然的去創作，會自動自發的去創作，不是為了錢，而是這是我們生存的方式，如果要一個創作者不去創作，那等於要人不用呼吸一樣痛苦。
　　創作者創作出來的東西，對真正的創作者來說，只是呼吸作用之下，吐出來的二氧化碳而已。
　　你認為二氧化碳值多少錢？如果一斤一塊錢的話，我每天都可以吐個好幾斤給你。

　　簡單的來說，實體本會遇到的問題，電子本也會遇到。只是困難和簡單的差別而已。
　　但，那又怎樣？
　　出版社老闆壓根就沒有那種『為天地立心、為生民立命，為往聖繼絕學，為萬事開太平』的情操。
　　只想著維護自己的權益，繼續壟斷著整個出版業，繼續丟一堆垃圾、大便出來，看著我們這些豬吃那些大便、垃圾吃得津津有味的樣子。

　　給出版社老闆：怕燙就不要進廚房。
　　給讀者大眾：有點自己的想法好不好？別老是吃那些垃圾和大便，而且還吃得津津有味的。
　　給郝明義：放心，你的大塊文化倒了，會有其他週刊補上的。你不用太擔心。
　　給貓頭鷹出版社的社長：對你的出版社，只是很純粹的遷怒而已。
　　不過你的態度確實也惹火我了。
　　

女人會活的痛苦，別老怪男人不好；有的時候，女人就是會為難女人

引用連結： 小心！妳的危險姊妹淘！

　　克里斯洛克曾經講過一個笑話：
　　『當男人在朋友把自己的妻子介紹給他，回去之後那個男人會想：我的老婆一定要和那個女人一樣。
　　當女人在朋友把自己的丈夫介紹給她，回去之後那個女人會想：我一定要把那個老公搶過來！』

　　CSI 有一集演的是個十幾歲的單親女孩被殺害的情節，經過抽絲剝繭的調查之後，發現兇手是她的母親。
　　為什麼？
　　因為那個母親認為她的女兒在勾引她的男朋友；一氣之下，用鏟子殺了她的女兒，拖到郊外去棄屍。

　　一直以來，我把這當成笑話和影集來看。而且也認為這是個笑話和影集；還打從心底期望這永遠不會成真，這永遠只是個笑話和影集。
　　不過，看來並不是這樣。（TAT）

　　男人永遠都不是傷害女人最深的人；而是在女人的錯覺當中，以為女人的敵人都是男人，只有男人會傷害女人，只有男人會讓女人後悔終身。
　　……
　　醒醒吧！小女孩。

　　如果說男人是野獸，而女人就是獵人。
　　野獸見到獵物，頂多撲上去咬而已，而且只會在自己肚子餓，或是受到刺激的的時候才會動作。
　　但獵人會使用陷阱、工具狩獵獵物，讓妳怎麼死的都不知道；而且他們絕對不會是因為飢餓，而是想把妳的頭掛在牆上，或是覺得這樣很有意思而已。

　　真搞不懂，女人怎麼會把男人當成洪水猛獸？
　　這麼說吧！
　　財不露白，就不會有人想要搶妳的錢；或是和妳借錢，有金錢上的糾紛。
　　肉不露白，就不會有男人說：『是妳穿成那樣，害我有性衝動』。
　　學會察言觀色，就不會有男人說：是這個婊子惹我，我才給她『扇』下去。
　　只要以上三件事做好，妳會發覺，男人其實並不會一口吞了你；而且，只要你和男同事有點交情，男人反而會和你分享一些事情。
　　而且，妳會過得很安全。
　　－－但不保證會不會成為老姑婆。

　　但是女人呢？
　　身為男人的立場的我，我並不怎麼適合說這部份，我只能說我聽來的、看來的、『文獻』上有紀錄過得。

　　女人……總是會為難女人；中國古代的後宮，造就了多少的怨婦，又犧牲了多少女人的性命和青春？
　　男人的三妻四妾也一樣，鬥來鬥去的，都是女人和女人之間。
　　這種狀況會有女人辯稱：『這是男人造的孽啊！』
　　
　　是啊，確實是男人造的孽。
　　但女人刻意的陷害女人，女人刻意的說別的女人的八卦，女人刻意的搶走別的女人的男友、老公，女人們，妳們又怎麼說？
　　
　　根據『文獻』（兩性作家的散文、PTT的文章）指出，女主管對男下屬還不至於有什麼不是當的管理；但女主管對女下屬的手段，可以說是五花八門，琳琅滿目。
　　當然有『上剋下』，就會有『下剋上』；有很多女主管的私生活，被一群三姑六婆說得亂七八糟的。

　　所以，女人，妳到底在怕什麼？
　　怕男人欺負妳，就不怕女人欺負妳嗎？還是妳抱持著『她是我的好姊妹，所以她不會害我』這種天真的想法嗎？
　　相信我，男人從來沒有『他是我的好兄弟，所以他不會害我』的想法；而是『他是我的好兄弟，但不代表他不會害我。』
　　
　　兩兄弟遇到愛上同一個女人的時候，先是看有沒有先來後到的順序，如果A先認識，先開始交往；那B只會遠遠站在遠方，看著那個女人嫁給了自己的好兄弟。
　　如果沒有，那就看誰受到青睞了。
　　男人為了女人而決鬥、反目，已經是很久以前的事情了。

　　女人如果同時看上一個男人？
　　我相信這兩個女人，不管以前是多好得姊妹濤，雖然不會打起來……
　　但肯定會出人命的。
　　對，表面上那對姊妹濤好像沒怎樣，但兩人私底下卻開始互相勾心鬥角，互扯對方的後腿，說對方的壞話，甚至互相栽贓給對方。
　　當情報戰已經打不下去了，雙方就開始正式宣戰了。
　　在情報戰的階段，男人的選擇還會是重要的一個選項；但當兩個女人一開始宣戰，不管男人選哪一個，那個男人都會很倒楣。

　　別說我胡說八道，從日本出土的文獻『School Day』，就可以證明，男人最好不要腳踏兩條船；不然，你的結局會以『鮮血的始末』這種Dath End為終結。
　　
　　另一個女人為難女人最好的例子，就是大家說到爛的爛哏：婆媳關係。

　　婆媳關係的惡化，絕不是因為男人而起；絕對和男人無關。
　　只是雙方很單純的無法溝通，溝通不良，甚至根本不願意溝通，所引發的戰爭，不只燒毀了婆媳兩人，就連一家子都拖下水。
　　這能怪誰？怪男人沒有從中調節嗎？
　　兩個女人的戰爭，男人最好站得遠一點，不然肯定會被轟成砲灰。
　　更何況，已經開站的兩個女人，哪有可能聽得進男人的話？

　　做個結論吧！
　　呃……
　　女人，別以為所有的男人都會攻擊妳，妳先照照鏡子再說。
　　還有，別以為所有的女人都是妳的姊妹，推妳入坑的，通常是妳常說的『姊妹』。