劉興欽：政府應營造創作環境
「在台灣看漫畫，會以為台灣是日本的附庸國。」知名漫畫家劉興欽表示，台 灣漫畫界的日本風太重，缺本土特色。台灣要發展漫畫產業，最重要的是政府要營造一個環境，讓創作漫畫也可維生。
劉興欽以母親擺仙草攤為藍本，創作漫畫裡「大嬸婆」擺攤樂善好施的故事，奠定在漫畫界的地位。劉興欽昨天出席國家圖書館「漫畫屋」開館典 禮後，接受本報專訪，談到台灣漫畫界面臨的挑戰。
劉興欽表示，他畫《大嬸婆》等漫畫時，賺了不少錢，算是很幸運。現在台灣市場上幾乎都是日本漫畫，本土漫畫家的作品乏人青睞，要維持基本的生計都有問題，相當悽慘。
為何台灣漫畫界充斥著日本漫畫？劉興欽說，早年要出版漫畫，須先通過國立編譯館審查，但審查委員可能是國小老師、警察等非專業人士，搞壞 了我國漫畫發展方向。劉興欽指著陪在身邊的太太說，「她以前是國小老師，就當過漫畫審查委員。」
劉興欽說，現在台灣漫畫家很可憐，只為了每年參加國立編譯館、新聞局或民間舉辦的幾個漫畫比賽，得獎後獲獎金。但這些得獎作品幾乎沒有出版社願意出 版。他指出，只有本土漫畫才可以為台灣帶來改變，像他的《大嬸婆》漫畫，甚至讓原本沒什麼人的新竹內灣地區重新獲得生機。他強調，要讓別國家的人，一看就 知道是台灣的漫畫，這種有藝術價值的漫畫才能創造產值。
看到這篇新聞，我只能說：劉老師，問題不在政府。
怎麼說？
台灣的出版社，並不是沒有辦法培養一個漫畫家，而是不想培養漫畫家。
劉興欽以母親擺仙草攤為藍本，創作漫畫裡「大嬸婆」擺攤樂善好施的故事，奠定在漫畫界的地位。劉興欽昨天出席國家圖書館「漫畫屋」開館典 禮後，接受本報專訪，談到台灣漫畫界面臨的挑戰。
劉興欽表示，他畫《大嬸婆》等漫畫時，賺了不少錢，算是很幸運。現在台灣市場上幾乎都是日本漫畫，本土漫畫家的作品乏人青睞，要維持基本的生計都有問題，相當悽慘。
為何台灣漫畫界充斥著日本漫畫？劉興欽說，早年要出版漫畫，須先通過國立編譯館審查，但審查委員可能是國小老師、警察等非專業人士，搞壞 了我國漫畫發展方向。劉興欽指著陪在身邊的太太說，「她以前是國小老師，就當過漫畫審查委員。」
劉興欽說，現在台灣漫畫家很可憐，只為了每年參加國立編譯館、新聞局或民間舉辦的幾個漫畫比賽，得獎後獲獎金。但這些得獎作品幾乎沒有出版社願意出 版。他指出，只有本土漫畫才可以為台灣帶來改變，像他的《大嬸婆》漫畫，甚至讓原本沒什麼人的新竹內灣地區重新獲得生機。他強調，要讓別國家的人，一看就 知道是台灣的漫畫，這種有藝術價值的漫畫才能創造產值。
看到這篇新聞，我只能說：劉老師，問題不在政府。
怎麼說？
台灣的出版社，並不是沒有辦法培養一個漫畫家，而是不想培養漫畫家。
培養一個漫畫家需要花多少錢？多少時間？就算培養出來了，如果跳槽怎麼辦？如果耍性格導致漫畫開天窗怎麼辦？
與其花時間培養那些，倒不如去代理日本漫畫還比較快一點。
還有，畫一篇漫畫已經不像以前只有線條就可以滿足客群了，分鏡怎麼分、光線怎麼照射、網點該怎麼貼……等等，這些已經不是一個人就可以解決的了的。
就以麥人傑的『花木蘭』來說好了，每一頁都有塗黑、網點，絕不是麥叔叔一個人就可以搞定的；而台灣的環境又找不到專業的助手，所以只好找自己的朋友來幫忙。
為什麼提這個？在日本，專業的漫畫家如果需要助手的話，出版社會幫忙找正在學校學習的學生；或是找還在學習當中的漫畫家當助手。
台灣喔……算了吧！出版社只會跟漫畫家說：對不起，礙於成本的關係，請您自己想辦法，但是請務必要準時交稿。
出版社是『公司』，根據公司法第一條：開公司就是要賺錢。
如果不賺錢的公司，請問是開心酸的嗎？
所以出版社大多都以成本導向；如果這個故事沒法賣的話，正常人是不會讓這本書出版的。
就像我剛剛舉的例子，麥叔叔的『花木蘭』是一個很不錯得漫畫，故事、畫風都很不錯；可惜市場反應不佳，所以草草收場，不然我覺得這部漫畫其實可以繼續下去。
出版社是一回事，漫畫家又是一回事。
我常說一句話：台灣沒有漫畫家，只有插畫家。
我認識很多喜歡畫畫的人，但是有很多人只能畫單張的圖片，加點對話就是一篇漫畫了。
這種在報紙上可以看到很多；『漁夫』也是這樣紅起來的。
不過，在我的認知之中，很抱歉的，這只是插畫，不是『漫畫』。
漫畫所需要具備的條件有三；
作畫、故事和分鏡。
畫得爛，當然沒人要看；如果畫得好，故事卻很空洞，這只能當作插畫；故事好，畫得也很不錯，但是格子總是開得很大，沒有分鏡的概念，這個漫畫無法出版。
版面是很珍貴的資源的，一頁漫畫大多都是五格，如果分到六格以上就太多了，五格以下就太少了。
除非能像赤松健這種分鏡分到十格以上神人，不然最好不要分太多。
台灣畫會會得很多，但是卻少有分鏡和故事的概念，大多都是二次同仁創作，很少有原創故事的；當然也不是沒有，但是要不是故事很爛，就是插畫畫得很糟。
當然也有原創，但是我很想問作者：你到底在想什麼啊？
『阿貶的一生』有必要畫成漫畫嗎？馬屁拍成這樣也不會有用的。
再不然就是為了打個官司，就把整本漫畫放在一邊；官司打完了，是不是就該繼續下去？不！直接斷尾！
斷尾喔！沒有結局喔！故事發展才到一半就斷了喔！沒錯，林正德！我說的就是你！你的Young guns到底打算什麼時候結束？
另一個斷尾的漫畫，我不知道該不該發火……
是的，米奇鰻，就是你！你的『毛球寶兒』呢？有新的下文嗎？
漫畫家因為種種的因素，根本無法生活在台灣的環境當中，為了求生存，為了追求夢想，遠渡重洋到了美國、日本，終於找到了自己的一片天空。
怎麼說？
迪士尼有很多插畫都是台灣畫家畫的，『幸運女神』作家藤島康界也用過台灣的助手；還有化物語動畫版，也是台灣畫家一手打造。
但……那又如何？
他們願意回台灣培養台灣的漫畫工業嗎？就算願意，有出版社願意幫忙嗎？
現實啊！這就是現實啊！
在台灣啊，畫漫畫的比不上一個油漆師父。
最後一個問題就是社會風氣。
台灣到目前為止，當父母的，還是希望自己的小孩好好去唸書，畫畫會餓死，寫小說會餓死；父母都會苦苦哀求自己的小孩不要去做夢，好好地照著幫孩子鋪好的路去走就好。
『你會寫，別人也會寫，你不要抱太大的希望了！』
『你會落選，早在我意料之中了』
這話都是我親愛的母親說出來的話。
劉興欽老師，面對現實吧！問題並不是出在政府，政府能幫什麼？什麼都幫不了。
真正的問題是這個社會太過現實，而生活也太過於殘酷了。
想要實現自己的夢想？別想太多了。
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